Dalí Atomicus

Salvador Dali

Punto focal

Este lo podemos encontrar conforme la primera impresión al ver la pintura en los gatos y a su vez en el agua que brota en el aire

Color

monocromático , escala grises

Linea

composición lineal comienza en el agua que conlleva a los gatos [curvilíneas] y asu vez otra que pasa por dalí

Forma

implícitamente lleva algunas formas geométricas cuadradas

Espacio

con puntos negativos en la silla y parte de dalí los demas positivos la composicion es de cuadro cerrado no deja personajes principales fuera o saliendo de cuadro

Textura

Demaciada textura varios puntos, principalmente en el agua y los gatos

Perspectiva

Su perspectiva es lineal un poco plana no nos lleva a algun lugar escepto el agua de los gatos

Patrones

asi como tal no los lleva

Ritmo

esto es lo mero bueno de la obra pues comienza desde el estallido del agua, seguimos con los gatos, y el agua nos trnsporta sobre la fotografia, hacia dalí y lo demas es cuestion de explorarla

Dinámica

la misma que el ritmo de hecho nesa es toda la intencion el agua nos lleba atra vez de la foto

Intensidad

Unidad y variedad

agua gatos agua y sillas objetos varios

Contraste

en secuencia salteado silla espacio dali espacio agua espacio gatos agua contraste monocromatico

Escala y proporciones

Debido a que es una fotografia todas las proporciones son reales devido a la distancia focal tomanda

Simetría

no, muy asimetrico

En 1941, el fotógrafo estadounidense Philippe Halsman se reunió con el artista surrealista Salvador Dalí en Nueva York y comenzaron a colaborar en la década de 1940

La obra "Dalí Atomicus" de 1948 explora la idea de la suspensión, representada con tres gatos que vuelan, agua arrojada desde un cubo, un caballete, un taburete y Salvador Dalí, todos aparentemente suspendidos en el aire. El título de la fotografía es una referencia a la pintura de Dalí "Leda Atomica" (que se puede ver en la derecha de la fotografía, detrás de los dos gatos.)

Halsman tuvo que hacer 28 intentos para estar satisfecho con el resultado. Esta es la versión sin retoques de la fotografía que se publicó en la revista LIFE. En esta versión los cables de suspensión del caballete, la pintura, la mano del asistente sosteniendo la silla y el apoyo que sostienen el estrado aún se pueden ver. El marco en el caballete sigue vacío.

BY: Orsëk [Luis Fernando Saucedo Ramirez]